<track id="zde54"><strike id="zde54"></strike></track>

<td id="zde54"></td>

<pre id="zde54"><label id="zde54"></label></pre>
  • <p id="zde54"></p>
    <td id="zde54"><strike id="zde54"></strike></td><table id="zde54"><option id="zde54"></option></table>
  • <table id="zde54"><strike id="zde54"><ol id="zde54"></ol></strike></table>

    <track id="zde54"></track>
    <li id="zde54"><ruby id="zde54"></ruby></li>
    1. 偉大的時代 為什么缺少偉大的作品?
      發表時間: 2012-05-27來源:

      偉大的時代,為什么缺少偉大的作品?

      ——從講話精神看當下我國文學創作的現實問題

          新華網上海5月27日電(記者肖春飛、劉旸輝、孫麗萍)改革開放以來,文學創作成就不菲,但是相比于高歌猛進的經濟建設明顯滯后,缺乏力透紙背、影響深遠的經典大家與曠世力作。

        偉大的時代,為什么缺少偉大的作品?毛澤東同志70年前在延安文藝座談會上的講話中批評的文化創作中存在的唯心論、教條主義、空想、空談、輕視實踐、脫離群眾的問題,在今天仍然有強烈的現實意義。

        經典與大家,在哪里?

        經典與大家,是衡量一個國家文藝成就的重要標準。今天,人們置身豐富至極的文學作品中,卻有些四顧茫然:經典與大家,在哪里?

        一方面文藝作品名類繁多、創作踴躍,長篇小說創作甚至呈井噴之勢,但另一方面提供給讀者、觀眾的精品力作并不多,能夠震撼心靈、流傳后世的偉大作品更是缺乏。同時,隨著一些文藝大家的先后辭世,人們在感嘆進入了沒有大師的時代,近年來雖然涌現一批年輕的優秀文藝人才,但他們尚不足以擔當重任。

       ?。保梗矗鼓曛粒保梗叮赌?,全國新出版的長篇小說只有二百多種,而現在一年的長篇小說書目就達千種,加上網絡上的新作,更是數不勝數。但這些作品,有多少能夠像上個世紀五六十年代的《創業史》、《紅旗譜》、《紅巖》等作品那樣家喻戶曉?著名作家王蒙說:“我們缺少力透紙背的經典力作,缺少振聾發聵的文藝高潮,缺少學術創新與文化發現,缺少大師式、精神火炬式的文化權威。”

        著名作家馮驥才認為,偉大作品有幾個標準:第一,深刻地反映了我們的時代和我們這個時代的人;第二,具有相當高的藝術水準;第三,要影響深遠,不是一部電影一時轟動取得高票房然后就完了,也不是一幅畫賣得好價錢就行了,“你問老百姓,近年對哪幅美術作品印象深刻?基本上沒有一部作品,老百姓腦子里一片空白,只有賣高價畫家的名字。”

        馮驥才說,如果一部作品,沒有深入人心成為一個國家靈魂的凝聚力,沒有成為這個時代創新力的表現,沒有成為這個時代人們可以仰視的、崇敬的對象,“那最后它就不可能成為經典。”

        浮躁的“文藝生態”下能誕生經典名家嗎?

        文藝界人士在分析阻礙經典大家誕生的客觀原因時表示:在商品經濟沖擊下,文藝界同樣出現“GDP至上”,助長拜金主義與浮躁之風;網絡等新媒體對傳統文學沖擊嚴重,年輕讀者的閱讀方式與興趣發生較大變化;缺乏文藝批評的良好氛圍,“紅包評論”等現象正在侵蝕文學批評應有的功能;此外,文藝創作中的“官本位”等弊病依然存在,違反文藝創作規律的現象時有發生……這些都構成了“文化生態”的復雜與多變性。

        來自于網絡、影視傳媒等的沖擊,使今天的文學正在面對前所未有的挑戰,當年“全國同讀一本書”的盛況已很難發生,傳統文學尤其是嚴肅文學的讀者分流嚴重?!睹妊俊分骶広w長天說,以年輕讀者為主的《萌芽》受的沖擊尤其大,年輕人都到網上去看小說了。

        不少人對文藝界“以經濟效益論英雄”的現象憂心忡忡,“碼洋至上”、“收視率至上”、“上座率至上”,只要能夠吸引眼球,哪怕庸俗、低俗、媚俗,也不遺余力炒作,這樣勢必造成文藝生產中“劣幣驅逐良幣”。

        上海作家丁寶德經過長達13年的深入生活與艱苦寫作,完成90萬字的長篇小說《龍家故事》,將人的命運放在歷史的大背景下來審視,既感人肺腑,又昂揚向上。但是這部作品被全國多家出版社拒絕出版,原因是“現在市場不看好工人題材”。丁寶德認為,片面追求經濟效益的背后,是思想與藝術的貧乏,正在蠶食我們健康的文化,使我們的價值觀和正常的審美情趣發生可怕逆轉。

        復旦大學出版社董事長兼總編輯賀圣遂近年來積極倡導“科學出版觀”,他說:一些出版社編輯缺乏鑒賞力,要么重版經典,要么追捧已成名作家,“希望每出一本書都賺錢的心態,其實害了出版界。”

        不接地氣,出何大作?

        文學界人士認為,缺乏與時代相匹配的經典、大家的原因非常復雜,除了創作生態客觀原因外,更重要的是主觀原因,即文藝創作的心態問題,比較集中表現在以下方面:創作理念混亂,價值觀缺失,甚至人格萎縮;創作態度浮躁,缺少虔誠,或高高在上,或閉門造車,生活積累少;個人素養不足,缺乏觀察世界的胸懷,即使藝術表現能力高超,也因為缺乏思想深度而無法成為精品力作。

        上海市作協副主席、文藝理論家王紀人說,“五四”運動之后,中國涌現出魯迅等一批偉大的作家,這些大家都有共同的特點:既有扎實的國學根底,又有海外留學經歷,一些大作家同時還是翻譯家,因此他們既有中國情懷,又有世界眼光,當前的中國作家群里很難找到這樣學貫中西的人了。

        報告文學作家、中國作家協會副主席、中國作家出版集團黨委書記何建明認為,現在作家輩出,但難見大家,首先是中國當代作家缺少與偉大時代相稱的博大或寬闊的胸懷,其次是一些作家生活和體驗社會的方式不對,此外,有些作家缺失對國家、民族和人類深刻性的大情愛。

        不少人憂心忡忡:“快餐文化”“娛樂至上”正在侵蝕作家,傳統文學賴以生存和吸引讀者的重要審美原則正被消解或顛覆。

        何建明說,與前輩作家相比,今天一些作家在創作動機、態度和方法上都出現了異變,“一些作家以為在家里看看網絡、報紙,加上自己的‘睿智’的目光就足以了解時代、了解生活,其實,這樣只是過著‘二手’、‘三手’的生活。作家一定要貼近生活‘接地氣’。”

      責任編輯:和諧中國網
      91精品亚洲欧美午夜福利,日本特级婬片中文免费看,五月天 亚洲 无码,国产精品一区二区av不卡